ЛИТЕРАТУРА ШВЕЙЦАРИИ — лауреат Нобелевской премии 1946 г., новеллист, романист,поэт, критик и публицист. Все свое творчество он называл «затянувшейся попыткойрассказать историю своего духовного развития», «биографией души». С 1919 г.Гессе жил в Швейцарии; близость его к швейцарской литературной традициинесомненна. Но духовной родиной Гессе была Германия, и его творчество —отражение трагической судьбы немецкого народа и немецкой культуры XX в. Г. Гессе чутко реагировал на социальные и духовныедвижения своего времени. Он был в числе художников-гуманистов, предупреждавшихоб опасности милитаризма, шовинизма, национал-социализма для судеб человечества.В его произведениях нашли отражение существенные черты социально-политическогои культурно-философского развития Западной Европы первой половины XX в. Одна из основных тем творчества писателя — судьбахудожника во враждебном ему обществе, место подлинного искусства вкапиталистическом мире. Эта проблема, к которой Гессе неоднократно будетвозвращаться, стала центральной в раннем произведении писателя, романе«Петер Каменцинд». Первая мировая война оставила тяжелый след в сознанииписателя. «Кровавая бессмыслица войны и патриотический психоз» подорвали егодоверие к читателям. «Я стал сомневаться в том, что мы живем в одном мире, чтоони понимают меня», — писал Гессе в автобиографии. Гессе винит себя в том, чтокосвенно способствовал идеологической беззащитности военного поколения. Вромане «Степной волк» он безжалостно разоблачает необоснованный оптимизм ипредсказывает грандиозные социальные потрясения, Вторую мировую войну. Самоезначительное произведение позднего периода творчества Гессе — монументальныйсоциально-утопический роман «Игра в бисер». В позднем творчестве Гессеобращается к поэзии. Лирика Гессе с ее классической простотой, четкостью,музыкальностью и проникновенной интимностью тона является, может быть, наиболееполным выражением его личности. Гессе прошел долгий путь от романтическогоиндивидуализма к утверждению ответственности писателя за человека, за эпоху,за культуру. Петер Каменцинд ( Peter Camenzind. 1904) — книга, положившаяначало литературной славе писателя, принадлежит к типу «романа воспитания».Это история духовного формирования юноши из швейцарской деревни, который, увлекшисьромантическими мечтами, отправляется в странствия, но не находит воплощениясвоих идеалов ни в самом средоточии европейской культуры —Париже, ни в более близкой ему Италии. Разочаровавшись вбольшом свете, он возвращается в родную деревню к простой жизни и природе.Годы странствий ПетераКаменцинда — блужданияв поисках выходаиз узкого обывательского мирка,освобождения от рутины. Пройдя через горькие и трагические разочарования,Петер приходит к утверждению естественности и человечности как непреходящихжизненных ценностей. Степной волк (Der Steppenwolf. 1927) — одно из первыхпроизведений, открывающих собою линию так называемых интеллектуальных романов ожизни человеческого духа, без которыхнельзя представить себе немецкоязычнуюлитературу XX в. («Доктор Фаустус» Т.Манна, «Смерть Вергилия» Г. Броха,проза М.Фриша). Период работы над книгой совпал с тяжелым душевным кризисомписателя, нашедшим в романе своеобразное отражение. Книга во многомавтобиографична. Однако считать героя романа, Гарри Галлера, двойником Гессебыло бы ошибкой. Галлер, Степной волк, как он сам себя называет, мятущийся,отчаявшийся художник, измученный одиночеством в окружающем его мире, не находящийс ним общего языка. Действие романа охватывает около трех недель жизни Галлера.Некоторое время Степной волк живет в небольшом городе, а затем исчезает,оставив «Записки», которые и составляют большую часть романа. Из «Записок»выкристаллизовывается образ талантливого человека, не способного найти своеместо в мире, человека, живущего мыслью о самоубийстве, для которого каждыйдень становится мукой. Степной волк ждет только момента, чтобы покончить сосвоей ненужностью, невозможностью либо соединиться с миром мещанства, либо уйтиот него. Последней каплей стал для него визит к университетскому профессору.Все в его доме раздражает Галлера, и онуходит после того, как шовинист-профессорначинает яростно нападать на автора прочтенных им антивоенных статей, неподозревая, что автор — перед ним. Галлер мечется по городу и неожиданно водном из ресторанов встречает Гермину, благодаря которой оставляет мысль осамоубийстве. Гермина учит Галлера видеть маленькие радости жизни, она способнапонять уставшую от одиночества душу Степного волка. Роман кончается спектаклемв «магическом театре» саксофониста Пабло, друга Гермины. «Магический театр» —символическая картина духа, вечных ценностей, мечты,наглядно показавшая Галлеру еговнутренний мир. Трагическаясудьба Степного волка — это, по выражению Гессе, свидетельство «невроза тогопоколения, к которому принадлежит Галлер...»; его «Записки» — «документвремени». Сделав объектом изображения «болезнь эпохи», Гессе полон решимости преодолеть ее, полонверы в высокое назначение человека. Игра в бисер (Das Glasperlenspiel. 1943) — роман, в которомГессе пытается разрешить всегда тревожившую его проблему — как совместитьсуществование искусства с существованием бесчеловечной цивилизации, как спастиот губительного влияния так называемой массовой культуры высокий мирхудожественного творчества. История фантастической страны Касталии ижизнеописание Иозефа Кнехта — «магистра игры» — якобы написаныисториком-касталийцем, живущим в неопределенном будущем. Историк противопоставляетдуховную жизнь Касталии буржуазной псевдокультуре XXв. с ее продавшимися учеными и людьми искусства, с ее аморализмом иинтеллектуальным убожеством. Страна Касталия основана избраннымивысокообразованными людьми, которые видят свою цель в сохранении духовных ценностей человечества. Им чужд жизненный практицизм, онинаслаждаются чистой наукой, высоким искусством, сложной и мудрой игрой в бисер,игрой «со всеми смысловыми ценностями нашей эпохи». Реальный облик этой игрыостается туманным. Жизнь Кнехта — «магистра игры» — это история его восхожденияк касталийским высотам и ухода его из Касталии. Кнехт начинает понимать всюопасность отчужденности касталийцев от жизни других людей. «Я жажду действительности»,— говорит он. Кнехт становится наставником единственного сына своего другаДезиньори, чтобы воспитать из него человека действия, но вскоре трагическигибнет в водах горного озера. Писатель приходит к выводу, что попытка поставитьискусство вне общества превращает искусство в бесцельную, беспредметную игру.Символика романа, множество имен и терминов из различных областей культурытребуют от читателя большой эрудиции для понимания всей глубины содержания книгиГессе, стремившегося в годы фашизма в «чумном отравленном мире» утвердитьвысокие духовные ценности. Произведения Собрание сочинений: В 4 т. — СПб.: Северо-Запад, 1994;Избранное: Кнульп; Курортник; Степной волк / Предисл. С. Аверинцева. — М.:Худож. лит., 1977. — 411 с.; Игра в бисер / Пер. Д. Каравкиной, Вс. Розанова;Предисл. Е.Маркович. — М.: Худож. лит., 1969. — 544 с.; Паломничество в странуВостока; Игра в бисер; Рассказы / Сост. и авт. предисл. Н.Павлова. — М.:Радуга, 1984. — 592 с. — (Мастера совр. прозы); Петер Каменцинд / Пер. М.Кадиш. — М.: Соврем, проблемы, 1910. — VIII,214 с.; Письма по кругу: Худож. публицистика / Сост., авт. предисл. и коммент.В.Д.Седельник. — М.: Прогресс, 1987. — 400 с.; Под колесами / Пер. В.Романова;Вступ. ст. Л.Черной. — М.: Гослитиздат, 1961. — 158 с. Gesammelte Werke: In 12 Bd. — Frankfurt а/М.: Suhrkamp, 1970; Das Glasperlenspiel.Versuch einer Lebensbeschreibung des Magisters Ludi Josef Knecht samt Knechtshinterlassenen Schriften. — Frankfurt a/M.; Hamburg: Fischer, 1970. — 445 S.; Peter Camenzind;Unterm Rad. — Berlin: Aufbau-Verl., 1952. — 319 S.; Der Steppenwolf. — München: DeutscherTaschenbuch-Verl., 1964. — 183 S. Литература Березина А. Г.Герман Гессе. — Л.: Изд-во Ленингр. гос, ун-та, 1976. — 126 с.;Седельник В. Д. Герман Гессе и швейцарская литература. — М.: Высш. шк.,1970. — 92 с. Baumer F. HermannHesse. — Berlin: Colloquim-Verl., 1959,— 94 S.;Böttger F. Hermann Hesse. Leben, Werk, Zeit-Berlin: Verl. der Nation, 1974.- 559 S.; Stolte Н. Hermann Hesse. Weltscheuund Lebensliebe. — Hamburg:Hansa-Verl., 1971.— 287 S.
Смотреть больше слов в «Основных произведениях иностранной художественной литературы - Европы, Америки, Австралии»