ЛИТЕРАТУРА США — настоящее имя Томас Лэнье Уильямс — драматург, поэт, прозаик; вышел из семьикоммивояжера; учился в университетах Миссури, Айовы и в Вашингтонскомуниверситете Сент-Луиса. Вслед за Юджином О'Нилом Уильямс оказал исключительноевлияние на развитие американской драмы в XXв. Его творчество неоднократно отмечалось престижными премиями (в том числедвумя Пулитцеровскими). Драматургия Уильямса, полная сострадания к человеку,сочетает тонкий психологизм с высокой культурой слова. Герои его пьес — живущие иллюзиями романтики, благородные иранимые люди, изначально обреченные на гибель в прагматичном обществе. Культкрасоты, исповедуемый драматургом на протяжении всей жизни, находит отражение вчереде хрупких и прекрасных женскихобразов (Лаура в «Стеклянном зверинце», Бланш в «Трамвае «Желание», Альма впьесе «Лето и дым», 1948); все онипротивопоставлены грубой, безобразной действительности, лишены возможностиобрести в ней счастье и гармонию, преодолеть одиночество. Романтик Уильямсоказывается реалистом в подходе к своим героям, ибо ясно понимает, что в мире,равнодушном ко всему, кроме успеха, прекрасные человеческие свойства никому ненужны. Его герои могут торжествовать только моральную победу: зная, чтообречены, они не отрекаются от своих идеалов. В конце 1940-х гг. Уильямсвыдвинул концепцию «пластического театра», который посредством внелитературных средствдобивался бы мощного эмоционального воздействия на зрителя, и последовательновоплощал этот принцип в жизнь, уделяя большое внимание при постановке своихпьес музыке, освещению и декорациям, которые всегда несли у него смысловуюнагрузку. Лучшие пьесы Уильямса написаны в 1940—1950-егг. К их числу, кроме упомянутых, относятся «Camino Real» (1953), «Кошка нараскаленной крыше» (1955), «Орфейспускается в ад» (1958), «Сладкоголосаяптица юности» (1959), «Ночь игуаны» (1962). Пережив в середине 1960-х творческийкризис, он так до конца и не вышел из него: поздние пьесы, хотя и не лишенныемагнетического воздействия стиля драматурга, являются во многомсамоповторением. Наследие Уильямса включает сборники преимущественно интимнойлирики, совершенные образцы новеллы и повести, эссе. Стеклянный зверинец (The glass menagerie. 1945) —первая пьеса Уильямса, принесшая ему широкую известность. Эта пьеса-элегия непохожа на последующие, полные ярости и насилия произведения, однако в нейнамечаются некоторые постоянные для драматурга темы (в частности, обреченностилюдей, эмоционально привязанных к прошлому) и закладывается неповторимый стильУильямса — то подчеркнуто конкретный иироничный, то пронизанный высоким лиризмом и пафосом, отмеченный поэтическимиинтонациями и метафоричностью. Рассказанная Уильямсом история распада однойсемьи проста и бесхитростна: мать, сын и дочь не в силах больше переноситьбезысходность существования втроем в вымышленном иллюзорном мире, в реальностькоторого верит мать, Аманда. Она же, хотя и наделена огромным жизнелюбием иоптимизмом, не способна вписаться в контекст нового послевоенного общества, какне может она и смириться с тем, что вместе с «семнадцатью» поклонниками канулав Лету ее победоносная юность на Юге и что ее оставил муж, бросив на прощаньекороткое «пока». Деловитость оборачивается у нее слепой преданностью прописнымистинам: единственная романтика, считает она, которую может позволить себе еесын Том, — это ускорить продвижение послужбе; дочери же, по ее мнению, не пристало грезить о любви — надо думать об удачном замужестве. Хрупкаяболезненная Лаура пытается в угоду матери понравиться холостому ДжимуО'Коннору, стать как все, но терпит сокрушительный провал и вряд ликогда-нибудь сможет оправиться от пережитого потрясения. А сын, при том чтоушел из семьи, решив начать новую жизнь, носит в душе незаживающую рану иклеймо отверженного: как говорится, от себя не уйдешь. Рассказ Тома о своейсемье и об отчаянной попытке сестры влиться в рутину повседневности — его последняя попытка разделаться с прошлым,освободиться наконец от него. Трамвай «Желание» (The streetcar named Desire. 1947) —укрепил положение Т. Уильямса в американской литературе и театре (постановкапьесы впервые свела в творческом союзе Уильямса и Элиа Казана, впоследствиидавшего сценическую жизнь многим творениям драматурга). Действие пьесыразворачивается на убогой окраине Нового Орлеана, именно сюда трамвай ссимволическим названием «Желание» привозит Бланш Дюбуа, которая после цепиневзгод, компромиссов, утраты родового гнезда надеется обрести покой или хотябы найти временный приют у сестры Стеллы и ее мужа Стэнли Ковальских. Бланшпочти сломлена: она считает себя виновницейсамоубийства любимого мужа, чему явилась невольной причиной. Ее многочисленныелюбовные связи — жалкая попытка заполнитьобразовавшуюся в жизни пустоту. И однако окончательно погибшим человеком Бланшне назовешь: в ее душе теплится идеал, от которого она не отрекается и впадении. Бланш ощущает себя служительницей красоты. В доме Ковальских онапоявляется в элегантном белом костюме, в белых перчатках, словно прибыла названый ужин в аристократический особняк. И еще —Бланш не теряет полностью надежду, она продолжает верить в жизнь и, несмотря нина что, рассчитывает на человеческое тепло и участие. Но она с тем же успехоммогла бы искать сочувствия у пещерного человека, от которого недалеко ушел всвоем развитии Стэнли Ковальский —человек-обезьяна, который «ест, как животное, ходит, как животное, изъясняется,как животное». Единственный аргумент, который его убеждает, — это грубая сила. Он нравственный антиподБланш — ему с самого начала хочетсяосадить ее, унизить, сравнять с собой. Боясь влияния Бланш на жену и желаяускорить отъезд столь неприятной ему женщины, Стэнли открываетглаза Митчу, ставшему почти женихом Бланш, на ее небезупречное прошлое, и таупускает свой последний шанс. А расстроив этот союз, Стэнли окончательноунижает и так уже сломленную Бланш насилием, после чего та теряет рассудок. Произведения Желание и чернокожий массажист:Пьесы; Рассказы / Сост., пер., предисл.В.Л.Денисова; Вступ. слово Р. Г. Виктюка.—М.: Прогресс-Гамма, 1993.— 319 с; Кошкана раскаленной крыше / Пер. В.Воронина.—М.: Искусство, 1979.— 112 с.; Пьесы;Эссе.— В кн.: 0'Нил Ю. Пьесы; Уильямс Т. Пьесы; Эссе, М., 1985, с.463—799; Римская весна миссис Стоун: Повесть; Рассказы; Эссе / Пер. и сост. С. Митиной; Предисл.Г.Злобина.— М.: Худож. лит., 1978.— 251с.; Сладкоголосая птица юности / Пер. В.Вульфа и А.Дорошевича.— Театр, 1975, № 12,с. 151—178; «Стеклянный зверинец» и ещедевять пьес / Сост. и примеч. Я.Березницкого; Послесл. В.Неделина.— М.: Искусство, 1967.— 723с. The theatre of Tennessee Williams: In 7 vol.— Литература Бернацкая В. И. ТеннессиУильямс.— В кн: Бернацкая В. И. Четыре десятилетия американской драмы (1950—1980), М., 1993, с. 25—55; Коренева М.Страсти по Теннесси Уильямсу.— В кн.: Проблемы литературы США XX века, М.,1970, с. 106—140. Nelson В. Tennessee Williams: His life and work.—
Смотреть больше слов в «Основных произведениях иностранной художественной литературы - Европы, Америки, Австралии»